众所周知，“亚圣”颜真卿的书法风格，与“书圣”王羲之相反，颜真卿虽然早期学习“王书”，继承正统古法，但是基础稳固后，符合唐玄宗推崇的“丰腴”之美，重追篆隶和碑作，汲取浑穆、峻拔的气息。

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他把“二王”笔法藏于深藏，外观开阔雄伟、刚劲质朴，未经刻意雕琢，极具自然之美，目前颜真卿的传世名帖，或者后世熟悉的作品，多是行草书，比如《祭侄文稿》、《争座位帖》等。

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实际上，颜真卿最擅楷书，位列“楷书四大家”，然而这一书体的真迹稀少，后世多见碑刻、拓本等，其字本就肃穆、威严，融合刻刀气，更是僵化，不近人情，有些喷子，借此嘲讽“颜楷”。

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他们称其字僵硬，没有生动感、灵活性，远远不羁王羲之，败坏古法，实则不然，陆羽《书谱》曾言：“颜太保受右军笔法，而点画不似……颜得右军筋骨心肺，所以不似也。”

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颜真卿才是坚守正统，深谙古法之人，而且他的创新，消除“王字”柔媚气，开辟另一条书法道路，利于长久发展，至于为何后人感到僵硬，与拓本、碑刻传世有关系。

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近期颜真卿又一楷书，在台北故宫博物院展出，因字迹太美，原稿被保存，字迹清晰生动，还原“颜楷”真实水平和样貌，水平已不输王羲之。

此作就是《西岳太华山碑铭》，天宝十二年（753年）创作，共计760余字，单字约为4厘米，此乃罕见墨稿，运笔的起承转合、提按顿挫，均是清晰可见。

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中锋运笔，融合隶书笔意，时而顿折重按，让墨色力透纸背，就像大多数笔画的开头，有一个浓厚的圆珠重点，这是侧锋入纸，迅速换锋，顿折又重按而成，不仅深化质感，还为线条营造波折、起伏的势态，更显艺术灵动美。

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这幅《西岳太华山碑铭》才是颜真卿的真实水平，毫无拘谨、呆板之病，骏健威严，而又醇雅多姿，可时常临摹，一方面加强用笔的筋骨气力，更加沉着，防止虚浮，另一方面，感受别样书风，利于日后创新。

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而今，我们对颜真卿《西岳太华山碑铭》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品为手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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